Спектакль Машина Мюллер в Гоголь центр

Постановщик назвал свой опус “Машина Мюллер”, отсылая к знаменитому тексту “Гамлет-машина”, с которым режиссер уже работал в МХТ. В центре композиции находится самое шокирующее произведение автора – “Квартет”, в свое время запрещенный в ГДР как пошлость и порнография. Замысел Мюллера состоял в том, чтобы, расчленяя эротический роман Шодерло де Лакло “Опасные связи” на части, рассказать историю уничтожения тела веком буржуазной цивилизации. Тема неотвратимости катастрофы человека и особенно его тела доминирует в немецком и мировом искусстве со времени возникновения экспрессионистской драмы, новый виток в ее осмыслении связан с появлением театра танца, в особенности работ Пины Бауш. В том, что Серебренников в спектакле Гоголь-центра “Машина Мюллер” для воплощения мюллеровского театра соединил его монтажную фрагментарную драму со стихией театра танца и с динамичной сценографией, я вижу замечательное открытие. Поставив на ребро массивный куб текста, режиссер практически насильно заставляет зрителя, пытающегося оставаться на безопасной дистанции, войти внутрь пространства Мюллера, буквально наэлектризованного опасными темами.

Спектакль-фантазия Серебренникова приводит в полное изумление. Даже Роберт Уилсон, наиболее глубоко вчитывавшийся в тексты Мюллера, не дозрел до создания метафоры тела и общества как единого пластического организма, текучей протоплазмы. Причем эта метафора работает у Серебренникова в унисон в драме (в основном тексте – “Квартете”) и в хореографии.